色情还是韩国的好？
谢邀 先引用一段我在其他问题下的回答 这题其实有点久远了，不过想起《色即魂》的片花当时还在贴吧引起过小范围的讨论，所以贴出答案供参考。 不切实际的高晓松曾说过“音乐和电影是人类最大的两个幻想产业”并以此推导出电影票房与国民幸福指数成正比，当然这是很可笑的。但反过来想，如果电影能够带来快乐、慰藉甚至刺激票房，那么反推电影一定承载着观众某种无法即时满足的情结——或美好或邪恶。从这个角度看，韩国电影的确非常“大胆”。 从《色即是空》系列到《三傻大闹宝岛记》再到《小姐》，韩影在性主题上表现出越来越大的尺度。我并没有看过这些影片因此不便评价，但就我了解到的内容来看，这种尺度的扩大并非一蹴而就的。
九十年代的《美人计》就可以看出导演朴赞郁已经具有了一定的意识流色彩，而在他之后的《爱·回家》更是以家庭关系为切口展示了中年夫妻的私密生活以及一方外遇后双方各自的苦恼，虽然片中男性裸体出镜引来了部分观众的批评，但我看来这恰恰起到了升华主旨的作用。而同时期李安拍摄的《卧虎藏龙》则正相反，由于过多的情节呈现（比如玉娇龙第一次偷穿男人衣服逃跑时被杨智贞抓回教训）反而让性题材的裸露显得不够自然。
或许可以说，从《美人计》开始，韩式大尺度已初见端倪；而到了《爱的色戒》时，虽然剧情和演员表演上存在诸多败笔，但题材本身至少已经大胆前卫。至于今年获得巨大成功的《小姐》，无论从摄影还是构图或者表演上的尺度都进一步刷新了我对于“大尺度”的印象。
以上只是我基于自己对韩影的了解所做的浅薄分析，如有任何异议欢迎指正。