韩国为什么拍色？
说一个你可能不会相信的冷知识，在电影拍摄过程中，使用替身是违法的。 不过为了安全考虑，大多数情况下，演员都会给自己配备一个裸替或者背替。 但是像《色》这样尺度如此大的，在全世界范围内都罕见的非常罕见，甚至是在整个好莱坞，也只有李安能拍出来。
我看过一段采访，记者询问李安有没有为演员准备替身，李安十分坚定的说没有！所有表演都是现场完成，而且镜头还会跟随着演员走，一旦需要切换镜头，导演就会提醒演员开始换装，所以不会有危险。 这只是李安的一面之词，或许李安是为数不多敢这么拍而不怕被指责的导演之一，毕竟他本身在国际上的影响力就很大，且获奖无数，不怕被人揪着小辫子。
但是韩国导演不同，本片导演金基德当年就是靠《漂流欲情》成名，但这部片子当时由于尺度太大导致上映时遭遇重重阻力，最终勉强过审。 金基德本人除了《漂流欲情》之外的作品尺度也都不算太小，比如《真相》和《鸟》，所以《色》对他来说可能也只是个常规操作而已…… 至于其他韩国导演，能够拍出这种尺度的作品简直少之又少（可能连李安都要跪求），能拍出类似《小姐》这样的作品都已经可以堪比香港90年代色情片的尺度了。
总之，不管怎么样，最后还是要夸一下这片子的摄影，色调实在是太美啦！让我忍不住每个画面都想截图珍藏～
在韩国，每年都会出现4～5部社会批判题材的电影，2007年就有《王的男人》、《欢迎来到东莫村》、《不能爱的人们》、《飞龙》、《闭嘴！》、《恐怖直播》，其中的前两部分别是关于性恋、同性恋和韩国农村政治现状的电影。这种现象的出现与朴正熙和金大中两任总统的执政理念与政策有关。
朴正熙通过新闻法等手段限制了包括电影电视在内的大众传媒的自由，要求相关从业者在创作、制作和传播上不触犯政府利益，所以韩国本土电影处于一种很不景气的状态，观众也习惯了国外商业电影。
而金大中1993年上台后，在政治、经济改革上提出了市场经济、福利政策和参与政府三大口号，在文化上则提出了5000亿韩元的文艺复兴计划，希望韩国能在21世纪成为远东地区的文化中心之一。所以，政府大幅度提高了电影事业投资（韩国影片的制作费从1992年的5890万美元猛增到1996年的1.181亿美元），而且为了保护本国电影免受海外影片冲击，把每年上映的国外电影数量由150部下调为100部，并延长了国产电影的专属期，1995年韩国的电影保护法获得通过并得到执行。此后韩国本土电影的制作和票房都有所提高，优秀作品不断涌现。韩国电影第一次获得戛纳电影节最高奖以及最佳导演奖就发生在这个时期，1999年的《生死谍变》甚至打破了韩国本土票房纪录，成为家喻户晓的电影。
