什么康的明星？
说到明星，我想起一个冷笑话，说有个记者去采访某个明星 记者问：“请问你的新专辑卖到这种程度，你满意吗？” 那个明星回答：“嗯…要再多卖一点就好了…” 记者问：“那你要多少呢？” 那个明星想了想，说：“大约五百多万吧。” 记者愣愣地看了他半天，说：“但今天已经卖了七百多万了呀！” 那个明星挠挠头，有些不好意思地说：“喔…那我再多唱一首好了。” 这个笑话的精髓在于，把“星”字去掉，这就是现实中的销量。现在的歌手发行专辑，大多都只有那么几首主打歌，剩下的都是自掏腰包请各种著名音乐人编曲制作并填词的歌，这些非主打歌的存在感极低，很多甚至没有收录到歌词本里（因为没有歌词，自然不会有歌迷去买），而唱片公司给这类歌曲的制作成本以及宣传投入也是极低的，甚至没有，完全靠口碑传播。这样的结果就是，大部分歌手的非主打专辑曲目其实听上去都有一定的“实验性”——因为制作水平高的原因，听起来并不会感觉难听或粗糙，但是确实风格迥异，有的甚至会带有浓浓的年代感——这是市场选择的结果，同样是一首新歌，你放在专辑不同位置，听众的选择率真的是天差地别的。
所以我觉得对于现在的歌手而言，最靠谱也最现实的目标就是，每首歌好好做，努力让更多的人听到并且喜欢上，哪怕不能做到像周杰伦那样每首主打歌都能成为流行金曲，至少也要有李荣浩这样的坚守。
至于这个目标是不是太高了，我不敢说，起码现在听的很多号称“独立音乐”的新人确实是这么做的，只是坚持太难，资本太汹涌……
我要声明：这里所说的“康”，并非中医术语中的某一种“症”。而是由一些“被传康而未被康”的人在网络中自创的词汇。至于“康星”，自然也就是按照“影星”、“歌星”的格式，对“康”的明星的一种称呼。
其实，我之所以要写一篇这么无聊的文章，仅仅是因为，最近又有一个“康星”诞生了。如果我没有记错的话，这已经是“网络康星”的第二代传人了。
第一代“康星”——“陈光标康”
其实，严格地说，不能算“康星”，最多只能算作“网络康星”的祖师爷。毕竟，陈光标兄“康”得太过直白，甚至有些粗鲁，不具丝毫艺术性。可是，话说回来。如果当年没有陈光标兄的抛砖引玉，或许也不会诞生一些“艺术气息”如此浓厚的“康星”吧！
第二代“康星”——“李双江康”
和第一代“康星”相比，李双江同志的“康”就体现出了相当高的艺术性了。当然，李双江同志的“康”也并非完全的原创。“刘德华康”、“张国立康”、“郭德纲康”等等，都算得上是“李双江康”最初的创作原型。可是，从“被康率”、“被康程度”和“被康影响力”上综合考量，目前还是暂且将“李双江康”列入第二代“网络康星”的范畴中为宜。
“李双江康”最可贵的地方就在于，他把第一代“网络康星”仅限于“人肉和口水攻击”的模式提升到了一个全新的层面中。即：由“人肉和口水攻击个人”上升为“人肉和口水攻击个人及其亲属”。或许，对于一个搞音乐的人来说，能够写出一首好歌，唱出一段好曲还更有现实意义。但对于一个搞网络“康”的来说，能够打造出一个全新的“康流派”，更具有里程碑的意义，不是么？
其实，网络自从诞生起，就被赋予了“虚拟”的基因，这也是网络之所以魅力无穷的原因之一。从博客时代的建立“心灵牧场”，到视频时代的寻找“心灵的彼岸”；从QQ农场的开辟耕地，到QQ空间的展现个性，网络的虚拟，让现实生活中受尽物质压迫的“宅们”终于找到了一片能够肆意伸张思想的土地。而“康”以及“康星”们，正是这一土地上产生的新型作物。
无论你怎么看待“康”“康星”，都必须承认，他们是这个“小众”时代一种比较有特点的“次文化”产物。
